妙笔文学

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第216章（第2页）

「你打算怎么做？」克莱尔夫人询问道。

艾琳娜思考了一会儿，「唔，《怀特的故事》最近非常火爆。也许我们可以在恐怖屋内增加一个吸血鬼主题的房间，来一场联动？」

「不错的主意，」克莱尔夫人点点头说，「不过短时间内，应该还是难以消弭新闻的影响。」

「那就搞个更大的新闻，」艾琳娜若有所思地道，「双管齐下。」

第208章倩女幽魂

艾琳娜所说的「大新闻」，正是她为亡灵们准备的一部情节剧。

在威廉写信给他抱怨名声的时候，她就有了这样的想法，不过主要还是因为最近《怀特的故事》让吸血鬼名气太盛，来个亡灵的故事分摊一下观众们的注意力，也是一件好事。

提到「亡灵与人的爱情故事」，艾琳娜脑海中第一个浮现的便是「聂小倩」。自从蒲松龄在《聊斋志异》中创作了这个经典传奇，历经几个世纪，依旧拥有许多改编文学和电影，《倩女幽魂》这部电影更是让它成为了不朽的经典。

在这个时代，关于亡灵的故事大多是以恐怖丶疯狂丶罪恶为主题，与哥特文学那种阴郁丶神秘的基调不谋而合。艾琳娜的《鸦羽之宅》和恐怖屋也在某种程度上加强了人们对亡灵的这种负面印象。

即便在哥特文学的世界里，亡灵与人的爱情故事也少之又少，似乎没有专门的作品去歌颂那种跨越生死的感情。

这与其历史背景不同，人们普遍认为死亡之后的灵魂将会去往另一个世界，人与死者之间的界限是明确的，而留在人世间的亡灵通常是邪恶的存在，与这些邪恶存在的爱情，当然非常危险，即便有和亡灵的爱情，也很少以浪漫的方式存在，更多与罪恶和惩罚联系在一起。

就像《呼啸山庄》中的男主角，在他生命的最后时光里，他仿佛感受到了死去爱人的召唤，最终放弃了自己深埋的复仇计划。这种爱情虽然充满执念，但大多带有强烈的毁灭性，与其他温情浪漫的爱情故事大相径庭。

同时，19世纪的社会阶级制度严格分明，爱情和婚姻往往被视为一种社会责任，而不是个人情感的自由选择。任何与超自然力量相关的爱情都容易被视为对社会秩序的挑战，不符合当时人们对于家庭丶婚姻以及社会关系的期望。

但这并不意味着「人鬼恋」就完全没有市场，这时候流行着哥特文学和浪漫主义的爱情故事，如果能将《聂小倩》进行本土化的改编，加上一些飘来飘去的魔术效果，应该能像《怀特的故事》一样，吸引大量观众。

「你是说，《怀特的故事》第二部？」好不容易空闲下来的弗朗西斯饶有兴致地询问道，「我听说这部戏剧将你父亲的《王子复仇记》都拽了下来，还有同行雇佣帮派成员来打你们演员，真的假的？」

弗朗西斯和亚瑟在完成大歌剧的创作之后，便如同两个废物一样，天天瘫在坎贝尔家里，因为弗兰西还在打仗，这次是和另一个国家开战，他们一时半会儿也没想回去。

等他们闲够了，才拿起报纸，查看起最近流行的戏剧风格，这一看差点没让他们惊呆，没想到他们看着长大的欢乐之家，到现在居然能拳打考文特花园剧院，脚踢德鲁里巷皇家剧院，简直战斗力爆棚。

现在他们连剧院都买得起了！真是士别三日，当刮目相看啊。

「同行竞争嘛，」艾琳娜不在意地道，「爱德华已经请了几位保镖，想来这种事情应该不会再发生了。」

确实，尽管那则被吓疯的新闻影响了恐怖屋的游客，但是也让那些同行们见识到了欢乐之家的邪门之处，业内如今流传着「欢乐之家的演员们全都去恐怖屋进修过，对如何吓人拥有丰富的经验」，加上三人出战，三人全疯的战绩，一时间，在剧院们暗流涌动的时候，欢乐之家竟平静得无事发生。

加上那几位身高近两米的健壮保镖，光看外形都十分惊人，更没有人敢打演员们的主意了。

尽管弗朗西斯和亚瑟是出色的作曲家和剧作家，在歌剧这一行算是行业翘楚，但他们对情节剧并没有什么偏见，还特地偷偷向爱德华要票去看，不信邪的弗朗西斯被其中的大暴雨浇了一身，不得不在音乐厅更换衣服才灰溜溜回家。

亚瑟十分丢脸地表示，「整个音乐厅的观众都穿上了雨衣，就他没穿。」那些观众看他们就像看傻子一样，想不到这部戏剧已经表演近两个月了还有不听劝的人。

（.）

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