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拍电影赔本,拍电视剧只要不是粗制滥造,都能卖得出去。
观众对电视剧的需求量很大,老百姓需要电视节目进行日常的消遣娱乐。
这一年,华国有两亿八千台电视机,有超过八亿电视观众,制作了不少于七千集电视剧,其中京城电视艺术中心出产了350集剧集。
这些数据足以说明国内电视剧市场的繁荣。
不过,与之相对应的是再也没有出现像《渴望》和《京城人在纽约》这样引起巨大轰动的电视剧,就连精品电视剧都不多见。
大家习惯了跟风,而不是创新。
比如戏说历史剧火爆之后,这两年光是类似的电视剧就不下十几部,过于泛滥。
观众看第一遍觉得新鲜,看得多了自然会厌烦。
拿今年的金莺奖来说,组委会往年通过报纸发放的选票至少会回收30万张,今年只收到10万张,这说明观众的参与度在下降。
或者说他们认为没有好看的电视剧,也就懒得参与了。
民营资本进入影视行业,一方面带来了电视剧行业的繁荣,一方面拉低了电视剧制作的档次,资本逐利,什么赚钱拍什么,而不是想着冒险拍摄新的题材。
就像林子轩投资300万拍摄武侠剧,就相当冒险。
如果成功,会掀起一股拍武侠剧的风潮,一旦失败,就会成为业内的笑柄。
徐静蕾并没有意识到自己参与的是一个风险很大的项目,她对于整个行业还不太熟悉,对她来说,只要演好戏就行了。
在离开电影学院之前,她去找了林晓玲。
林晓玲仍然在和剧本作斗争,还没有完成郑洞添交待的功课,想要写好一部文艺电影的剧本并不容易,需要一遍遍的打磨。
如果是一部商业电影,剧情不需要太过严谨,只要场面够火爆,演员够酷就行了。
不过作为一部文艺电影,尤其是这种注重细节的文艺片,剧情的合理性就尤为重要。
比如说老太太这个角色,她的性格是怎么形成的,她的人生经历是什么样,这都要交待清楚,塑造一个性格丰满,有血有肉的人物。
林晓玲要给这位老太太写一个个人小传。
老太太上学过,有文化,骨子里带着点清高,不喜欢和周围的老太太打成一片,她年轻的时候当过兵,扛过枪,性子倔强。
她结婚没几年丈夫就死了,一直单身到现在,儿女不在身边,心里孤单,却又不想被人知道,这些性格特征通过和女孩的日常交往都要表现的出来。
她有理的时候会怎么样,没道理的时候会怎么样,想要安慰人的时候又该怎么样。
无数的生活细节把晓玲同学折磨的死去活来,要把走访的素材变成一个剧情扎实的剧本,中间还有很多的工作要做。
林晓玲想要在今年冬天开机拍摄自己的电影,就要努力干活了。
《卧虎藏龙》的拍摄周期大概是两到三个月,年底之前拍完,并不会影响到《我们俩》。
在林晓玲忙碌的时候,贾章柯并没有放弃自己的剧本。
他找了管理系的同学做了一个预算,拍摄《小山回家》需要多少资金,这个预算是按照一部电影正规的操作流程来进行的,包括租用摄影机和各人的工资在内。
他们算下来大概需要10万块左右。
电影学院的学生虽然不差钱,可想要凑出来10万块非常困难,一两万还差不多。
接下来,贾章柯琢磨着怎么节省资金,《小山回家》的情节简单,只要几个人就能完成,也不用拍摄太多时间。
如果大家都不拿工资,就能省掉一笔钱。
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